17. ஒலிகளை உணர்தல் (SENSING THE SOUNDS)
17. ஒலிகளை உணர்தல்:
ஒலி அதிர்வுகள்
காதில் கண்டறியப்பட்டு, மின் சமிக்ஞைகளாக (signals) மாற்றப்பட்டு, நரம்புகளால் மூளைக்கு
பரவுகின்றன, அங்கு அவை
செயலாக்கப்பட்டு பதிவு செய்யப்படுகின்றன. ஒலியின் பண்புகளில் ஸ்ருதி மற்றும் சத்தம்
ஆகியவை அடங்கும். நாம் கேட்கும் காரியத்திலிருந்து திசையையும்
தூரத்தையும் தீர்மானிக்க முடியும். ஒலிகள் நம்மைச் சுற்றியுள்ள சுற்றுச்சூழல்
பற்றிய தகவல்களை வழங்குகின்றன.
காது இயங்கும் விதம்
காது என்பது ஒலி
அலைகளைக் கண்டறிந்து அந்த சமிக்ஞைகளை மூளையில் செயலாக்கத்திற்காக அனுப்பும் உணர்வு உறுப்பு ஆகும். காது செயல்படும்
விதம் என்னவென்றால், ஒலி அலைகள்
காதுக்குள் காதுகுழலை அதிர்வுறும். கோக்லியா (cochlea) எனப்படும் ஒரு குறுகிய
குழாயின் உள்ளே ஒரு திரவத்தின் வழியாக அலைகளை அனுப்புகிறது, இது ஒலியின் வெவ்வேறு ஸ்ருதிகளுடன் இணைந்த சிறிய
முடிகளை அதிர்வுற செய்யும். முடியின் அதிர்வுகளிலிருந்து
வரும் தகவல்கள் நரம்புகளைத் தூண்டுகின்றன, அவை
செயலாக்கத்திற்காக சமிக்ஞைகளை மூளைக்கு அனுப்புகின்றன.
மைக்ரோஃபோனுடன் (Microphone) உள்ள ஒற்றுமை
காது வேலை
செய்யும் விதம் ஒரு மைக்ரோஃபோன் செயல்படும் விதத்திற்கு ஒத்ததாகும், அங்கு ஒலி ஒரு உதரவிதானத்தை (diaphragm) அதிர்வுறும், இது மின்
சமிக்ஞைகளை ஒரு கம்பி வழியாக பயணிக்க, செயலாக்க ஒரு
சுற்று அட்டைக்கு (circuit card) காரணமாகிறது. காதுகளின்
செயல்பாடு மிகவும் சிக்கலானது. ஆனால் இது மிகவும் நெகிழ்வானது மற்றும் பேட்டரிகள்
தேவையில்லை.
ஒலி பண்புகள்
நாம் கேட்கும்
ஒலி ஸ்ருதி மற்றும் சத்தம் ஆகிய இரண்டையும் கொண்டுள்ளது. இந்த குணாதிசயங்களுடன் அலைவடிவங்களை (waveforms) உணர்ந்து செயலாக்குவதன்
மூலம் தகவல்களை நாம் சேகரிக்கிறோம்.
ஸ்ருதி (Pitch)
ஒரு சாதாரண மனிதரால் 20 ஹெர்ட்ஸ் (Hertz) முதல் 20,000 ஹெர்ட்ஸ் வரை கேட்க
முடியும். அது ஒரு வரம்பு. 20 ஹெர்ட்ஸ் மிகக்
குறைந்த ஸ்ருதி ஒலி அல்லது மிக ஆழமான டோன்கள். 20,000 ஹெர்ட்ஸ் ஒரு உயர் ஸ்ருதி ஒலி. குறைந்த அதிர்வெண்களைக் கேட்பதைத் தவிர, அவற்றை நாம் அடிக்கடி உணர
முடியும். அதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்னவென்றால், ஒரு ஒலிபெருக்கியிலிருந்து
வரும் பேஸை
நாம் உணர முடியும். மனிதர்களுக்கு வயதாகும்போது, அதிக பிட்ச் ஒலிகளைக்
கேட்பதில் அவர்களுக்கு சிக்கல் உள்ளது மற்றும் அவற்றின் கண்டறிதல் வரம்பு
குறைகிறது.
61 விசைகள் கொண்ட 5-ஆக்டேவ் கீபோர்டின் இயல்பான அதிர்வெண்
வரம்பு 60 ஹெர்ட்ஸ் முதல்
2000 ஹெர்ட்ஸ் வரை இருக்கும்.
பேசுவதன் அதிர்வெண்
வரம்பு சுமார் 200 ஹெர்ட்ஸ்
மற்றும் கூச்சலிடுவதன் அதிர்வெண் வரம்பு சுமார் 500 ஹெர்ட்ஸ்.
அதிகமான பேஸ் உள்ள குரல், குறைவான அதிர்வெண் கொண்டிருக்கும் மற்றும் அதிகமான ட்ரெபிள் உள்ள குரல், அதிக அதிர்வெண் கொண்டிருக்கும். பேஸ் அல்லது ட்ரெபிளை ஆம்பிளிஃபையர் (amplifier)
மூலம் குறிப்பிட்ட அளவிற்கு சரிசெய்யலாம், மேலும் சில சிறப்பு
விளைவுகளுடன் ஒலி பெருக்கலையும் பெறலாம்.
மாறும் ஸ்ருதி
ஒரு குறிப்பிட்ட அடிப்படை அதிர்வெண்ணுடன் ஒரு
சரம் (String) அதிர்வுறும். ஒரே
சரத்திலிருந்து வெவ்வேறு அதிர்வெண்களைக் கொண்ட ஸ்வரங்களை உருவாக்க முடியும். அதிர்வெண்ணை பாதிக்கும்
சரத்தின் நான்கு பண்புகளாவன நீளம், விட்டம், இறுக்கம் (tension) மற்றும் அடர்த்தி (density). இந்த பண்புகள் கீழே
விவரிக்கப்பட்டுள்ளன:
·
ஒரு சரத்தின்
நீளம் மாற்றப்படும்போது, அது வேறு
அதிர்வெண்ணுடன் அதிர்வுறும். குறுகிய சரங்களுக்கு அதிக அதிர்வெண் உள்ளது, எனவே அதிக ஸ்ருதி. ஒரு
இசைக்கலைஞர் ஒரு சரத்தின் மீது விரலை அழுத்தும்போது, சரத்தின் நீளம்
சுருக்கப்படுகிறது அதன் மூலம் ஸ்ருதி அதிகரிக்கும்.
·
விட்டம் என்பது
சரத்தின் தடிமன். பெரிய விட்டம் கொண்ட தடிமனான சரங்கள் மெதுவாக அதிர்வுறும்
மற்றும் மெல்லியவற்றை விட குறைந்த அதிர்வெண்களைக் கொண்டுள்ளன. 10 மில்லிமீட்டர் விட்டம்
கொண்ட ஒரு மெல்லிய சரம் ஒரு பெரிய, 20 மில்லிமீட்டர்
விட்டம் கொண்ட ஒன்றை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருக்கும். இதன் பொருள் மெல்லிய
சரம் தடிமனான ஒன்றுக்கு மேலே ஒரு ஆக்டேவ் ஒலிக்கும்.
·
இரண்டு
புள்ளிகளுக்கு இடையில் நீட்டப்பட்ட ஒரு சரத்திற்கு இறுக்கம்
இருக்கும். இறுக்கம் என்பது சரம் எவ்வளவு
இறுக்கமாக நீட்டப்படுகிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. சரத்தை இறுக்குவது அதிக
அதிர்வெண்ணை அளிக்கிறது, அதே நேரத்தில்
அதை தளர்த்துவது அதிர்வெண்ணைக் குறைக்கிறது. சரங்களை வாசிப்பவர்கள் தங்கள் சரங்களை இறுக்கிக்
கொள்ளும்போது அல்லது தளர்த்தும்போது, அவர்கள் ஸ்ருதிகளை மாற்றியமைக்கின்றனர்.
·
ஒரு சரத்தின்
அடர்த்தி அதன் அதிர்வெண்ணையும் பாதிக்கும். அடர்த்தியான மூலக்கூறு மெதுவான
வேகத்தில் அதிர்வுறும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். அடர்த்தியான சரம், மெதுவாக அதிர்வுறும், மற்றும் அதன் அதிர்வெண்
குறைவாக இருக்கும். கருவிகளில் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு பொருட்களால் செய்யப்பட்ட
சரங்கள் உள்ளன. குறைந்த ஸ்ருதிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் சரங்கள் அதிக ஸ்ருதிகளுக்கு
பயன்படுத்தப்படும் சரங்களை விட அடர்த்தியான பொருளால் உருவாக்கப்படும்.
சத்தம் (Loudness)
ஒலி அலையின்
வீச்சு (amplitude) அதன் சத்தத்தை
தீர்மானிக்கிறது. ஒரு ஒலியைக் கேட்க குறைந்தபட்ச வீச்சு தேவை. விலங்குகளின்
இனத்துடன் வீச்சு மாறுபடும். மிகவும் சத்தமாக இருக்கும் ஒலிகள் காதைக்
காயப்படுத்தி, செவிப்புலன்
இழப்பை ஏற்படுத்தும்.
சத்தம்
டெசிபல்களில் (decibels) அளவிடப்படுகிறது, இது உண்மையில் ஒலியின்
ஆற்றலை அளவிடுகிறது. ஒவ்வொரு 10 டெசிபல்களும்
ஆற்றலை 10 மடங்கு
அதிகரிக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், 20 டெசிபல்கள் 10 டெசிபல்களின் 10 மடங்கு ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் 30 டெசிபல்கள் 10 டெசிபல்களை விட 100 மடங்கு உள்ளன. ஒரு மனிதன் 0.1 டெசிபல்களில் மிகவும்
அமைதியான ஒலிகளிலிருந்து உண்மையில் வலியை ஏற்படுத்தும் 120 டெசிபல்களில் ஒலிகளைக்
கேட்க முடியும். அளவின் உயர் மட்டத்தில், ஆற்றல் காதில் உள்ள
உணர்திறன் சவ்வுகளுக்கு சேதம் விளைவிக்கும். விலங்குகளும் மனிதர்களும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட
அளவு அல்லது வீச்சுகளில் ஒலிகளைக் கேட்கலாம். சில விலங்குகள் மனிதர்களால் கேட்க முடியாத ஒலிகளைக்
கேட்கலாம்.
ஒலி
கேட்கக்கூடியதாகவும் தெளிவாகவும் இருக்க, அதன் மூலம்
பகிரப்படும் தகவல் அல்லது சொற்கள் அல்லது ஒலிகளுக்கு சரியான விளக்கம் பெறுவதற்கும் சரியான சத்தம்
அல்லது ஒலி அளவு அவசியம்.
திசை மற்றும்
தூரம்
ஒரு ஒலி வரும்
திசையை நாம் கண்டறிய முடியும், சில
சந்தர்ப்பங்களில், அதன் தூரத்தையும் கண்டறிய முடியும்.
ஒவ்வொரு காதுகளால் கேட்கப்படும் ஒலியை ஒப்பிடுவதன் மூலம் திசையைக் கண்டறிவது
தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தூரத்தைக் கண்டறிவது மிகவும் கடினம் மற்றும் பெரும்பாலும்
கேட்கப்பட்ட ஒலியின் சத்தம் மற்றும் தரத்துடன் தொடர்புடையது.
மேலும், ஒரு குறிப்பிட்ட திசையில் ஒலி
கேட்கப்பட வேண்டும் என்பதில் கவனம் செலுத்தினால், ஒலி பெருக்கிகள் அந்த திசையில் வைக்கப்பட வேண்டும். மேலும் ஒலி பெருக்கிகள் அதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள மைக்ரோஃபோனை நோக்கி இருப்பதை தவிர்க்க வேண்டும், விசில் சத்தங்கள் மற்றும் மற்ற சத்தத்தை நாம் பெறாமல் இருக்க.
17.2. சமநிலை விளக்கப்படம் (EQUALIZATION
CHART):
17.2.
மந்திர ஸ்தாய் வரிசை:
|
1 |
ஸ் |
நி |
த |
ப |
| |
ம |
க |
| |
ரி |
ஸ |
|| |
|
ஸ, |
, |
, |
, |
| |
ஸ |
, |
| |
, |
, |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
|| |
|
|
ஸ |
ரி |
க |
ம |
| |
ப |
த |
| |
நி |
ஸ் |
|| |
|
|
2 |
ஸ் |
நி |
த |
ப |
| |
ம |
க |
| |
ரி |
ஸ |
|| |
|
ஸ |
, |
, |
, |
| |
ஸ |
, |
| |
, |
, |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ஸ |
| |
நி. |
ஸ |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
|| |
|
|
ஸ |
ரி |
க |
ம |
| |
ப |
த |
| |
நி |
ஸ் |
|| |
|
|
3 |
ஸ் |
நி |
த |
ப |
| |
ம |
க |
| |
ரி |
ஸ |
|| |
|
ஸ |
, |
, |
, |
| |
ஸ |
, |
| |
, |
, |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
த. |
நி. |
| |
ஸ |
நி. |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ஸ |
| |
நி. |
ஸ |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
|| |
|
|
ஸ |
ரி |
க |
ம |
| |
ப |
த |
| |
நி |
ஸ் |
|| |
|
|
4 |
ஸ் |
நி |
த |
ப |
| |
ம |
க |
| |
ரி |
ஸ |
|| |
|
ஸ |
, |
, |
, |
| |
ஸ |
, |
| |
, |
, |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
த. |
ப |
| |
த. |
நி. |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
த. |
நி. |
| |
ஸ |
நி. |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ஸ |
| |
நி. |
ஸ |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
|| |
|
|
ஸ |
ரி |
க |
ம |
| |
ப |
த |
| |
நி |
ஸ் |
|| |
|
|
5 |
ஸ் |
நி |
த |
ப |
| |
ம |
க |
| |
ரி |
ஸ |
|| |
|
ஸ |
, |
, |
, |
| |
ஸ |
, |
| |
, |
, |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
த. |
ப |
| |
ம. |
ப |
|| |
|
|
த. |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
த. |
ப |
| |
த. |
நி. |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
த. |
நி. |
| |
ஸ |
நி. |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ஸ |
| |
நி. |
ஸ |
|| |
|
|
ஸ |
நி. |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
| |
ப |
ம |
|| |
|
|
க |
ரி |
ஸ |
நி. |
| |
ஸ |
ரி |
| |
க |
ம |
|| |
|
|
ஸ |
ரி |
க |
ம |
| |
ப |
த |
| |
நி |
ஸ் |
|| |
கருத்துகள்
கருத்துரையிடுக