14. குரல் பயிற்சி மற்றும் ஹிந்துஸ்தானி இசையில் தாட் (ராகம்) (VOICE TRAINING AND THHAT IN HINDUSTANI MUSIC)

 14.  குரல் பயிற்சி மற்றும் ஹிந்துஸ்தானி இசையில் தாட் (ராகம்)

குரல் பயிற்சி:

இசை ஸ்வரங்களைக் கட்டுப்படுத்தும் செயல்முறை 'ஸ்வர- சாதனா' என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்திய இசையில், ஸ்வர்-சாதன் என்றும், மேற்கத்திய இசையில், குரல் பயிற்சி நுட்பமானது குரல் கலாச்சாரம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

இந்துஸ்தானி பாரம்பரிய இசை ராக்தாரி சங்கீதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ராகம் என்பது 7 (ஏழு) குறிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு மெல்லிசை ஸ்கேலாகும். இந்த 7 ஸ்வரங்களின் வெவ்வேறு வரிசைமாற்ற விதிகள் மற்றும் சேர்க்கை மூலம் ஒரு "ராகம்" உருவாக்குகிறது.

ஒரு ராகத்தைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு முன், ஸ்வர் மற்றும் தாலா பற்றிய அறிவு மிகவும் முக்கியமானது, ஏனென்றால் வெவ்வேறு ராகங்களில் உள்ள ஸ்வர (குறிப்புகள்) சரியான நிலையை 7 குறிப்புகளின் பயிற்சிக்குப் பிறகுதான் அங்கீகரிக்க முடியும்.

இந்துஸ்தானி கிளாசிக்கல் இசையில் உள்ள குரல் பயிற்சியின் முதல் முக்கியமான பகுதி 7 சுத்த ஸ்வரங்களை பயிற்சி செய்வதும் புரிந்துகொள்வதும். இது ஒரு ஆக்டேவின் "சுத்த-ஸ்வரங்கள்" ஐ பாடும் திறனுடன் தொடங்குகிறது (ஸ முதல் மேல் ஸ் வரை). இந்துஸ்தானி இசையில் உள்ளவை மேஜர் ஸ்கேலில் உள்ள ஸ்வரங்களைப் போலவே உள்ளது.

முதலில் ஏறுவரிசையில் (ஆரோ) பின்னர் இறங்கு (அவரோ) வரிசையில் பின்னர் படிப்படியாக அனைத்து ஒழுங்கற்ற முறையில் அவைகளை சுற்றி நகரும். பின்னர், அனைத்து கோமல் [பிளாட்], தீவ்ர [கூர்மையான] என ஒரு ஆக்டேவின் 12 ஸ்வரங்களையும் பாட கற்றுக்கொள்ள தொடங்கலாம். ஓரிரு வருடங்கள் ஸ்வர்-சாதனாவிற்குப் பிறகு ஒருவர் ராகங்களை விரிவாகக் கற்கத் தொடங்க வேண்டும். வெவ்வேறு ராகங்களில் உள்ள குறிப்புகள் (ஸ்வரங்கள்) மற்றும் அந்த ஸ்வரங்களின் சரியான நிலைகளைப் பார்க்கும் திறனை ஒரு திறமையான ஆசிரியரின் (குரு) கீழ் அர்ப்பணிப்புடனும், ஒழுக்கத்துடனும் சரியான குரல் பயிற்சிக்குப் பிறகு மட்டுமே அங்கீகரிக்க முடியும். இந்துஸ்தானி இசையில் ஸ்வர-சாதனா அல்லது குரல் பயிற்சி கரானாவிலிருந்து கரானா வரை வேறுபடுகிறது. இந்துஸ்தானி பாரம்பரிய இசையில், நமக்கு கரானாக்கள் (இசைப் பள்ளி) உள்ளன, அவற்றுக்கென்று குறிப்பிட்ட குரல் பயிற்சி உள்ளது, மேலும் ஒவ்வொரு குருவும் ஒவ்வொரு கரானாவும்” குரலைப் பயிற்றுவிப்பதற்கான சொந்த நுட்பமும் முறையும் கொண்டுள்ளனர் மற்றும் ஒவ்வொரு குரலுக்கும் அதன் சொந்தத் தரம் உள்ளது.

தாட் (ராகம்):

வெவ்வேறு குறிப்பு அமைப்புகளை உருவாக்கும் ஸ்வரங்களின் வெவ்வேறு விதங்கள் தாட் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு இசையின் ஸ்கேலாக, மேற்கத்திய இசை ஸ்கேலாக இது கருதப்படுகிறது, ஏழு குறிப்புகள் அவற்றின் ஏறுவரிசையில் (அரோஹா) வழங்கப்படுகின்றன. இவை ராகத்தின் அரோஹாவைச் சார்ந்தது. இந்திய பாரம்பரிய இசையில் 10 தாட்கள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றிலிருந்தும் பல ராகங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

அதன் வடிவங்கள் கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ளன:

கல்யாண் (Kalyan) – Sa Re Ga MA Pa Dha Ni SA

பைரவ் (Bhairav) – Sa re Ga ma Pa dha Ni SA

காஃபி (Kafi) – Sa Re ga ma Pa Dha ni SA

அசாவரி (Asavari) – Sa Re ga ma Pa dha ni SA (மேற்கத்திய இசையில் மைனர் ஸ்கேல்கள்)

பிலாவல் (Bilaval) – Sa Re Ga ma Pa Dha Ni SA  (மேற்கத்திய இசையில் மேஜர் ஸ்கேல்கள்)

காமாஜ் (Khamaj) – Sa Re Ga ma Pa Dha ni SA

பைரவி (Bhairavi) – Sa re ga ma Pa dha ni SA

பர்பி (Purbi) – Sa re Ga MA Pa dha Ni SA

தோர்ஹி (Torhi) – Sa re ga MA Pa dha Ni SA

மர்வா (Marwa)- Sa re Ga MA Pa Dha Ni SA

 

14.1. கர்நாடக இசையில் மேலகர்த்தா ராகங்களின் பட்டியல்

 

சுத்த மத்தியமம்			பிரதி மத்தியமம்
வ.எண்.	ராகம்	ஸ்கேல்	வ.எண்.	ராகம்	ஸ்கேல்
1. இந்து சக்ரா			7. ரிஷி சக்ரா
1	கனகாங்கி	S R₁ G₁ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	37	சாலகம்	S R₁ G₁ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
2	ரத்னாங்கி	S R₁ G₁ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	38	ஜலார்ணவம்	S R₁ G₁ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
3	கானமூர்த்தி	S R₁ G₁ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	39	ஜாலவராளி	S R₁ G₁ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
4	வனஸ்பதி	S R₁ G₁ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	40	நவநீதம்	S R₁ G₁ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
5	மானவதி	S R₁ G₁ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	41	பாவனி	S R₁ G₁ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
6	தானரூபி	S R₁ G₁ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	42	ரகுப்பிரியா	S R₁ G₁ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
2. நேத்ர சக்ரா			8. வாசு சக்ரா
7	சேனாவதி	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	43	கவாம்போதி	S R₁ G₂ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
8	ஹனுமத்தோடி	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	44	பவப்பிரியா	S R₁ G₂ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
9	தேனுக	S R₁ G₂ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	45	சுபபந்துவராளி	S R₁ G₂ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
10	நாடகப்பிரியா	S R₁ G₂ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	46	ஷட்விதமார்க்கிணி	S R₁ G₂ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
11	கோகிலப்பிரியா	S R₁ G₂ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	47	சுவர்ணாங்கி	S R₁ G₂ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
12	ரூபவதி	S R₁ G₂ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	48	திவ்யமணி	S R₁ G₂ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
3. அக்னி சக்ரா			9. பிரம்ம சக்ரா
13	காயகப்பிரியா	S R₁ G₃ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	49	தவளாம்பரி	S R₁ G₃ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
14	வகுளாபரணம்	S R₁ G₃ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	50	நாமநாராயணி	S R₁ G₃ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
15	மாயாமாளவகௌளை	S R₁ G₃ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	51	காமவர்த்தனி	S R₁ G₃ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
16	சக்ரவாகம்	S R₁ G₃ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	52	ராமப்பிரியா	S R₁ G₃ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
17	சூர்யகாந்தம்	S R₁ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	53	கமனச்ரம	S R₁ G₃ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
18	ஹாடகாம்பரி	S R₁ G₃ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	54	விஷ்வம்பரி	S R₁ G₃ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
4. வேத சக்ரா			10. திசி சக்ரா
19	ஜங்காரத்வனி	S R₂ G₂ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	55	சியாமளாங்கி	S R₂ G₂ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
20	நடபைரவி	S R₂ G₂ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	56	சண்முகப்பிரியா	S R₂ G₂ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
21	கீரவாணி	S R₂ G₂ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	57	சிம்மேந்திரமத்திமம்	S R₂ G₂ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
22	கரகரப்பிரியா	S R₂ G₂ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	58	ஹேமவதி	S R₂ G₂ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
23	கௌரிமனோகரி	S R₂ G₂ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	59	தர்மவதி	S R₂ G₂ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
24	வருணப்பிரியா	S R₂ G₂ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	60	நீதிமதி	S R₂ G₂ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
5. பாண சக்ரா			11. ருத்ர சக்ரா
25	மாரரஞ்சனி	S R₂ G₃ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	61	காந்தாமணி	S R₂ G₃ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
26	சாருகேசி	S R₂ G₃ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	62	ரிஷபப்பிரியா	S R₂ G₃ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
27	சரசாங்கி	S R₂ G₃ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	63	லதாங்கி	S R₂ G₃ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
28	ஹரிகாம்போஜி	S R₂ G₃ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	64	வாசஸ்பதி	S R₂ G₃ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
29	தீரசங்கராபரணம்	S R₂ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	65	மேசகல்யாணி	S R₂ G₃ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
30	நாகாநந்தினி	S R₂ G₃ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	66	சித்ராம்பரி	S R₂ G₃ M₂ P D₃ N₃ Ṡ
6. ருது சக்ரா			12. ஆதித்ய சக்ரா
31	யாகப்பிரியா	S R₃ G₃ M₁ P D₁ N₁ Ṡ	67	சுசரித்ர	S R₃ G₃ M₂ P D₁ N₁ Ṡ
32	ராகவர்த்தனி	S R₃ G₃ M₁ P D₁ N₂ Ṡ	68	ஜோதிஸ்வரூபிணி	S R₃ G₃ M₂ P D₁ N₂ Ṡ
33	காங்கேயபூஷணி	S R₃ G₃ M₁ P D₁ N₃ Ṡ	69	தாதுவர்த்தனி	S R₃ G₃ M₂ P D₁ N₃ Ṡ
34	வாகதீச்வரி	S R₃ G₃ M₁ P D₂ N₂ Ṡ	70	நாசிகாபூஷணி	S R₃ G₃ M₂ P D₂ N₂ Ṡ
35	சூலினி	S R₃ G₃ M₁ P D₂ N₃ Ṡ	71	கோசலம்	S R₃ G₃ M₂ P D₂ N₃ Ṡ
36	சலநாட	S R₃ G₃ M₁ P D₃ N₃ Ṡ	72	ரசிகப்பிரியா	S R₃ G₃ M₂ P D₃ N₃ Ṡ