12. கர்நாடக ராகங்கள் (CARNATIC RAGA’S)
12. கர்நாடக ராகங்கள்
ஜனக ராகங்கள்
(மேலகர்த்தா ராகங்கள்)
ஜனக ராகங்கள் அல்லது
சம்பூர்ண ராகங்கள் என்பது
அதிக ராகங்கள் பெறப்பட உதவும்
தாய் ராகங்கள். பெயர் குறிப்பிடுவது போல் சம்பூர்ண ராகங்களில்
அனைத்து 7 ஸ்வரங்களும் உள்ளன. அவை மேலகர்த்தா
ராகங்கள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. இந்த ராகங்கள் அவற்றின் ஸ்கேல்களில்
அனைத்து
7 ஸ்வரங்களையும் கொண்டுள்ளன
(ஒவ்வொரு ஸ்வரத்திலும் ஒன்று மட்டுமாக, ஸ, ரி,
க,
ம,
ப,
த,
நி),
ஏறுவரிசை
மற்றும் இறங்கு வரிசையை உறுதியாக ஸ்கேல்களில் பின்பற்றுகின்றன,
மேலும்
அவை அனைத்து எட்டுத்தொகைகளிலும் (ஆக்டேவ்களிலும் (octaves))
பாடப்படுகின்றன. மேலகர்த்தா
ராகங்களுக்கு உதாரணம் சங்கராபரணம், கல்யாணி,
நடபைரவி,
நட்டை, ஹரிகாம்போஜி போன்றவை.
72 மேலகர்த்தா ராகங்கள் (கணிதக் கணக்கீடு)
ஸ
(ஷட்ஜம்)
- ஒன்று மட்டுமே.
ரி (ரிஷபம்) -
சுருதியை அதிகரிக்கும் வரிசையில் சுத்த, சதுஷ்ருதி
மற்றும் ஷட்ஷ்ருதி ரிஷபம்.
க (காந்தாரம்) -
சுருதியின் அதிகரிக்கும் வரிசையில் சுத்த,
சதாரண,
மற்றும்
அந்தர காந்தாரம்.
ம (மத்தியமம்)
- சுருதியின் அதிகரிக்கும் வரிசையில் அதிகரிப்பதில் சுத்த மற்றும் பிரதி மத்யமம்.
ப (பஞ்சமம்)-
ஒன்று மட்டும்.
த (தைவதம்)
-சுருதியை அதிகரிக்கும் வரிசையில் சுத்த, சதுஷ்ருதி,
மற்றும்
ஷட்ஷ்ருதி தைவதம்.
நி (நிஷாதம்)
-சுத்த, கைஷிகி,
காகலி
நிஷாதா சுருதியின் அதிகரிக்கும் வரிசையில்.
இருப்பினும் சில
சேர்க்கைகள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்படுகின்றன,
உதாரணமாக
ஷட்ஷ்ருதி ரி அந்தர காந்தாரத்துடன் இணைக்க முடியும் மற்றும் சதுஷ்ருதி ரிஷபத்தை
சதாரண மற்றும் அந்தர காந்தாரத்துடன் மட்டுமே இணைக்க முடியும். அதே கொள்கை தா
மற்றும் நி க்கும் உள்ளது. இந்த ஸ்வரங்களை ஸ,
ர,
ரி,
ரு,
கா,
கி,
கு,
ம,
மி,
ப,
த,
தி,
து,
ந,
நி,
நு
(Sa, Ra, Ri, Ru, Ga, Gi, Gu, Ma, Mi, Pa, Dha,
Dhi, Dhu, Na, Ni, Nu.) என அடையாளம் காணலாம். .
மொத்த சேர்க்கைகள்:
a) 1 Sa X Ra X
3(Ga, Gi, Gu) Ga + 1 Sa X Ru X 2 Ga (Gu, Gi) + 1 Sa X Ri X Gu = 6.
b) Ma, Mi =2
c) 1 Pa X Dha X 3
Ni (Na, Ni, Nu)+ 1 Pa X Dhu X 2 Ni (Nu, Ni)+ 1 Pa X Dhi X Ni =6
இந்த 3
சேர்க்கைகளை
பெருக்கினால் நமக்கு 72 கிடைக்கும்.
72
மேலகர்த்தா ராகங்கள்
கட்டபயாடி
சூத்திரம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சுழற்சியில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன,
ஏனெனில்
ராகத்தின் குறியீட்டின் மூலம் நாம் ராகத்தின் பெயரையும் சரியான ஸ்வர கலவையையும்
பெறலாம். 36
மேலகர்த்தா ராகங்களில்
சுத்த மத்யமம்
உள்ளது; அடுத்த
36 ராகங்களில் பிரதி
மத்யமம் உள்ளது.
மேலகர்த்தா
ராகங்களின் 72
சேர்க்கைகள் பல்வேறு வகையான இசை வகைகளை
உருவாக்குகின்றன. இந்த 72
மேலகர்த்தா சுழற்சியில்
எல்லா சம்பூர்ண ராகமும்
உள்ளது. இந்த 72
மேலகர்த்தா ராகங்களில்
இருந்து, ஆயிரத்திற்கும்
மேற்பட்ட ஜன்ய ராகங்கள்
அழகான இசைக் குறியீடுகள் கொண்டுள்ளன.
ஒரு ராகத்தின் விவரங்களைத் தெரிந்துகொள்ளும் போது,
ஸ்வர
வகைகளை அறிய, ஜன்ய
ராகம் எந்த சம்பூர்ண ராகத்திலிருந்து பெறப்பட்டது என்பதை அறிந்து கொள்வது அவசியம்.
ஜன்ய ராகங்கள்
ஜன்ய ராகங்கள் ஜனக ராகங்களிலிருந்து
(மேலகர்த்தா ராகங்கள்) பெறப்பட்ட ராகங்கள். அவற்றின் ஸ்கேல்களில்
7-க்கும் குறைவான குறிப்புகள்
இருக்கலாம் அல்லது அவற்றில் கூடுதல் குறிப்புகள்,
ஜிக்-ஜாக்
(வக்ரா) குறிப்புகள், சமச்சீரற்ற
ஸ்கேல்கள்
போன்றவையும்
இருக்கலாம். ஜன்ய ராகங்களின் எடுத்துக்காட்டு
பிலாஹரி மற்றும் ஹம்சத்வானி (சங்கராபரணத்திலிருந்து பெறப்பட்டது),
ஸ்ரீரஞ்சனி.
மற்றும் தர்பார் (கரஹரப்ரியாவிலிருந்து பெறப்பட்டது),
மற்றும்
பல.
வக்ர ராகங்கள்
வக்ர ராகங்கள் ஜிக்-ஜாக் முறையில்
ஸ்வரங்களைக் கொண்ட ஜன்ய ராகங்கள். உதாரணமாக ராக ஸ்ரீயில் பின்வரும் ஆரோஹணம்
மற்றும் அவரோஹணம் உள்ளது: S R M P N S. S. N P
M R G R S. அத்தகைய ராகம் வக்ர ராகம் என்று
அழைக்கப்படுகிறது.
ஔடவ ராகங்கள்
ஔடவ ராகங்கள் ஜன்ய ராகங்கள் ஆகும்,
அவை
ஏறும் மற்றும் இறங்கும் ஸ்கேலில்
(அரோஹணம் மற்றும் அவரோஹணம்) சரியாக ஐந்து குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன.
எடுத்துக்காட்டுகள்:
1) மோகனம்
(S R G P D S. S. D P G R
S)
2) ஹம்சத்வானி
(S R G P N S. S. N P G R
S)
கர்நாடக ராகத்தின் கூறுகள்
ஒரு கர்நாடக ராகம் பல கூறுகளைக்
கொண்டுள்ளது - ஆதி ஒலி (நடை),
டோனல்
அமைப்பு (ஸ்வரம்),
இடைவெளிகள்
(ஷ்ருதி), ஸ்கேல், ஆபரணங்கள்
(கமகம்)
மற்றும் முக்கியமான ஸ்வரங்கள் (வடி மற்றும் சம்வாடி).
நடை
கடந்த
கால மற்றும் நிகழ்கால இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் நோக்கம் நடையை உணர்ந்துகொள்வதாகும், இருப்பினும், மனித காதுகளுக்கு கேட்கக்கூடிய ஒலி ஆதி ஒலியின் ஒரு பகுதி
மட்டுமே.
ஸ்வரம்
கர்நாடக
டோனல் அமைப்பு ஏழு அடிப்படை சுருதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை சோல்ஃபா எழுத்துக்களுக்கு ஒத்திருக்கின்றன: ஸ (ஷட்ஜா), ரி (ரிஷபா), கா (காந்தாரா), ம (மத்தியமா), ப (பஞ்சமா), த (தைவதா) மற்றும் நி (நிஷாதா) .
ஸ்கேல் (Scale)
ஒரு
கர்நாடக ராகம் ஏறும் மற்றும் இறங்கும் அளவிலான வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது (முறையே
ஆரோஹனா மற்றும் அவரோஹனா என அறியப்படுகிறது). ஏறுதல் மற்றும் இறங்குதல் இரண்டிலும்
குறைந்தது ஐந்து டோன்கள் இருக்க வேண்டும், இருப்பினும் அரிதான ராகங்களில் குறைவான டோன்கள் இருக்கும்.
மெல்லிசை செயல்திறனில் அனைத்து கலைஞர்களும் கடைபிடிக்க வேண்டிய விதிகளை ஸ்கேல்ஸ்
நிறுவுகிறது, மேலும் டோனல் (tonal) எல்லையை வழங்குகிறது. வழக்கமான அளவிலான அம்சங்கள் கேட்போர்
ராகங்களை அடையாளம் காண உதவுகின்றன.
கமகம்
கர்னாடிக்
ராகத்தில் கமகம் அல்லது அலங்காரம் இன்றியமையாதது. கமகம் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குலுக்கல் (shaking), உச்சரிப்பு (articulating), நெகிழ் (sliding), குரல்வளை சார்ந்த நிறுத்தங்கள் (glottal stops) மற்றும் பிற குரல் அல்லது கருவி கையாளுதல்
ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.
ஸ்வரம் மற்றும் அளவுகோல் ஒரு ராகத்தின் உள்ளார்ந்த அமைப்பை மட்டுமே வரையறுக்கிறது. கமகமின் கையாளுதல் உண்மையில் ராகத்தை வரையறுக்கிறது.
வகைகள்
ராகத்தின் மேம்பாடு என்பது இந்திய பாரம்பரிய இசையின் அடித்தளம்- இன்றியமையாத அம்சம். கர்நாடக இசையில்
அறியப்படும் "மனோதர்ம சங்கீதம்" அல்லது "கல்பனா சங்கீதம்"
("கற்பனையின் இசை") பல வகையான மேம்பாடுகளை உள்ளடக்கியது.
ராக
ஆலபனா
ஆலபனா, சில சமயங்களில் ராகம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு ராகம் அல்லது தொனியின் வெளிப்பாடாகும் - தாளம்
இல்லாத மெதுவான மேம்பாடு, இதில் ராகம் அலங்காரத்தின் அடிப்படையாக செயல்படுகிறது. ஆலபனை
செய்வதில், கலைஞர்கள் ஒவ்வொரு ராகத்தையும் ஆரம்பமும் முடிவும் கொண்ட ஒரு காரியமாக கருதுகின்றனர் மற்றும் எப்படியாகிலும் எண்ணங்களின் வரிசைகளைக் கொண்டுள்ளனர். பாடப்பட வேண்டிய
பாடலின் குறிப்பைக் கொடுக்கும்போது, கலைஞர் ராகத்தை ஆராய்ந்து அதன் பல்வேறு நுணுக்கங்களைத்
தொட்டு, முதலில் கீழ் ஆக்டேவ்களில் பாடி, பின்னர் படிப்படியாக உயரத்தில் உள்ள ஆக்டேவ்க்கு செல்வார்.
நிரவல்
நிரவல்,
பொதுவாக
மிகவும் மேம்பட்ட கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்படுகிறது.
தொடர்ச்சியான
மெல்லிசை மேம்படுத்தப்பட்டு
விரிவாக்கங்களுடன் ஒரு பாடலின் ஒன்று அல்லது இரண்டு வரிகளை மீண்டும் மீண்டும்
பாடுவது நிரவல்.
கோடுகள் இரண்டு மடங்கு (double)
வேகம், மூன்று
மடங்கு (triple) வேகம்,
நான்கு
மடங்கு (quadruple)
வேகம் மற்றும் ஆறு மடங்கு (sextuple)
வேகம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய வெவ்வேறு வேக நிலைகளிலும் இயக்கப்படுகின்றன.
கல்பனாஸ்வரம்
ஸ்வரகல்பனா என்றும் அழைக்கப்படும்
கல்பனாஸ்வரம், ஸ்வரங்களைப்
பயன்படுத்தி மெல்லிசை மற்றும் தாளப் பத்திகளை மேம்படுத்துவதைக் கொண்டுள்ளது
(சோல்ஃபா எழுத்துக்கள்). கல்பனஸ்வரங்கள் மெல்லிசை ராகத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட
ஸ்வரத்திலும், தாள
சுழற்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்திலும் முடிவடையும் வகையில் பாடப்படுகின்றன.
பொதுவாக, ஸ்வரங்கள்
சாமத்தில் (தாள சுழற்சியின் முதல் துடிப்பு) முடிவடையும் வகையில் பாடப்படுகின்றன,
மேலும்
சில கலைஞர்கள் மூன்று மடங்கு வேக
சொற்றொடர்களைப் பாடலாம், சிலர் அதே
வேகத்திலோ
அல்லது பாடப்படும் மெல்லிசையின் இரட்டிப்பு வேகத்திலோ
பாடலாம். .
தனம்
தனம் என்பது மேம்பாட்டின் மிக
முக்கியமான வடிவங்களில் ஒன்றாகும், மேலும்
இது ராகம்-தனம்-பல்லவி என ஒருங்கிணைந்ததாகும்.
முதலில் வீணைக்காக உருவாக்கப்பட்டது, இது
தா, நம்,
தோம்,
ஆ,
னோம், னா, போன்ற
எழுத்துக்களுடன் ராகத்தை விரிவுபடுத்துகிறது.
ராகம்-தனம்-பல்லவி
ராகம்-தனம்-பல்லவி கச்சேரிகளில்
முதன்மையான நீண்ட வடிவம் மற்றும் மேம்பாட்டின் கூட்டு வடிவமாகும். பெயர்
குறிப்பிடுவது போல, இது
ராக ஆலாபனை, தனம்
மற்றும் பல்லவி வரிகளைக் கொண்டுள்ளது. மெதுவான தாளத்துடன்
அமைக்கப்பட்ட பல்லவி வரி பெரும்பாலும் கலைஞரால்
இயற்றப்படுகிறது. நிரவல் மூலம், கலைஞர்
பல்லவி வரியை சிக்கலான மெல்லிசை மற்றும் தாள வழிகளில் கையாளுகிறார். கல்பனாஸ்வரங்கள்
நிரவலை
தொடர்கிறது.
ஒரு ராகத்தைக் கற்கும் போது,
ராகத்தின்
அடிப்படை ஸ்கேலை அறிவது
மட்டும் போதாது. உண்மையில், வெவ்வேறு
ராகங்கள் சில சமயங்களில் ஒரே ஸ்கேல்களைக்
கொண்டிருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, பைரவி
மற்றும் மஞ்சி, மாயாமாளவகோவ்லா
மற்றும் நடனமாக்ரியா, பிலஹரி
மற்றும் மாண்ட், சங்கராபரணம்
மற்றும் குறிஞ்சி ஆகிய ராகங்கள் ஒரே ஸ்கேலை
கொண்டவை, ஆனால்
ஸ்வரங்கள் மற்றும் இசை
சொற்றொடர்கள் வழங்கப்பட்டுள்ள விதம் காரணமாக தெளிவாக இவை
வேறுபட்ட ராகங்கள். கூடுதலாக, ராகத்தின்
ஸ்வரங்கள்
பெரும்பாலும் ராகத்தின் சில நுணுக்கங்களான கமகாக்கள்,
அந்நிய
ஸ்வரங்கள் மற்றும் ராகபாவம் போன்றவற்றைப் பற்றிய நுண்ணறிவை வழங்காது. யதுகுல
கம்போதி, தோடி,
சஹானா,
ஹுசேனி,
வராளி
போன்ற கனமான ராகங்களுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை.
ஒரு ராகத்தைக் கற்றுக்கொள்வதற்கும்
அதன் அனைத்து நுணுக்கங்களைக் கணக்கிடுவதற்கும் சிறந்த வழி,
ராகத்திற்கு
அழகைக் கொடுக்கும் வாக்கியங்களின் செல்வத்தை உள்ளடக்கிய பாடல்களைக் குறிப்பிடுலாம்.
ஒரு கலைஞர் ஒரு ராகத்தைப் பாட முயற்சிக்கும் முன்,
அந்த
ராகத்தில் உள்ள பல இசையமைப்புகளை அவர் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும். சில
சொற்றொடர்களை எப்படிப் பயன்படுத்தலாம் என்பதைப் பற்றிய சிறந்த உணர்வைப் பெற,
அவர்
பல்வேறு கலைஞர்கள் அந்த ராகத்தை
எப்படி பயன்படுத்தியுள்ளார் என்பதை கேட்டிருக்க
வேண்டும்.
Melakartha Raga and its Relation
with Major and Minor Scale:
|
தீரஷங்கராபரணம் (மேஜர் ஸ்கேல்கள்) |
ஸ ரி2 க3 ம1 ப த2 நி3 ஸ் |
ஸ் நி3 த2 ப ம1 க3 ரி2 ஸ |
|
நடபைரவி (மைனர் ஸ்கேல்கள்) |
ஸ ரி2 க2 ம1 ப த1 நி2 ஸ் |
ஸ் நி2 த1 ப ம1 க2 ரி2 S |
மேலகர்த்தா
ராகம் மற்றும் மேஜர் மற்றும் மைனர் ஸ்கேலுடன் அதன் தொடர்பு:
தீரஷங்கராபரணம் (பெரிய அளவுகள்) S
R2 G3 M1 P D2 N3 s s N3 D2 P M1 G3 R2 S
நாதபைரவி (மைனர் ஸ்கேல்ஸ்) S
R2 G2 M1 P D1 N2 s S N2 D1 P M1 G2 R2 S
72
இல் முழுமையான மற்ற
70 மேலகர்த்தா
ராகங்களும் வெவ்வேறு சேர்க்கைகளால் வரையப்பட்டு வெவ்வேறு பெயர்களால்
வழங்கப்படுகின்றன.
சுவாரசியமான ஜன்ய ராகங்கள்
அமிர்தவர்ஷிணி என்பது ரிஷபம் அல்லது
தைவதம் இல்லாத ஒரு ராகம். இது ஒரு சமச்சீர் பெண்டடானிக்
(pentatonic) அளவு (ஔடவ-ஔடவ
ராகம்) மற்றும் மழை பொழிவதைக் கொண்டு வருவதாக நம்பப்படுகிறது.
ஸ க3 ம2 ப நி3
ஸ் || ஸ் நி3
ப ம2 க3 ஸ ||
புன்னாகவராளி (8வது
மேல ஜன்யம்) என்பது
பாம்புகளை வசீகரிக்கும் ஹனுமாதோடி என்ற மேலகர்த்தா
ராகத்தின் ஜன்ய ராகமாகும்.
நி2 ஸ ரி1 க2 ம1 ப த1 நி2 || நி2 த1 ப
ம1 க2 ரி1 S ||
கருத்துகள்
கருத்துரையிடுக