5. பார்வை வாசிப்பு (சைட்-ரீடிங் (SIGHT READING))

 5. பார்வை வாசிப்பு (சைட்-ரீடிங் (SIGHT READING))

சைட்-ரீடிங் என்பது அறிந்த அல்லது அறியப்படாத ஒரு இசையின் ஸ்வரங்களை துல்லியமாக வாசிப்பதற்கு  இசையை கற்பவர் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய மிக முக்கியமான விஷயங்களில்  இசையும் ஒன்றாகும்நல்ல இசைக்கலைஞருக்கு இருக்க ஒரு இசை கற்றவர் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய மிக முக்கியமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும். மற்றும் ஒரு நபர், குறைந்தபட்சம் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்திற்கு, சைட்-ரீடிங் குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தி இசைக்கருவியை வாசிக்க வேண்டும்.

சிறந்த பார்வை-வாசிப்பவராக (சைட் ரீடர் (sight reader)) மாற உதவும் சில சைட்-ரீடிங் குறிப்புகள் இங்கே உள்ளன.

1. சைட்-ரீடிங் இசைத் தாள்களைக் கண்டறியவும். இசைக் கடைகளில் சிரம நிலைகளுக்கு ஏற்ப இசைக்கருவிகளுக்கான இசைத் தாள்களை பெற முடியும். தேவைக்கேற்ப இசைத் தாள்களை வழங்கும் சைட்-ரீடிங் வலைத்தளங்கள் கூட உள்ளன.

2. நிதானமாக இருத்தல். சைட்-ரீடிங் செய்வதில் பதட்டம் ஒரு பிரச்சனையாக இருக்கலாம். இது ஒரு உடைந்த ஸ்வரம், அதிர்வு அல்லது தவறான டெம்போவை ஏற்படுத்தலாம், இவை எல்லா விதத்திலும் தவிர்க்கப்பட வேண்டிய பொதுவான பிழைகள். நிதானமாக ஆழ்ந்து சுவாசித்து, இசைக் கூறுகளை கால அளவுகளுடன் பார்க்கத் தொடங்குவது உதவும்.

3. பகுதியின் தலைப்பைப் படியுங்கள். தலைப்பைப் படிப்பது சில சமயங்களில் இசை பகுதியின் மனநிலையையும் அதை இயக்குவதற்குத் தேவையான உணர்ச்சியையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. இசை அமைப்பினுடைய இசையமைப்பாளரயும், அந்தத் துண்டு எழுதப்பட்ட காலம் போன்றவற்றை கவனிப்பது இசையமைப்பின் பாணியைப் பற்றிய யோசனையைப் பெற உதவும். துண்டின் வரலாற்று காலத்தை அறிவது மிகப்பெரிய அளவில் உதவும், ஏனெனில் இது விபத்துக்கள் மற்றும் சிக்கலான முரண்பாடுகளை எதிர்பார்க்க உதவுகிறது.

4. வேகத்தை (டெம்போ (Tempo)) பாருங்கள். பெரும்பாலான நேரங்களில், இசையமைப்பாளருக்கு அடுத்ததாக, இசை துண்டின் மேல் பகுதியில் டெம்போ கொடுக்கப்படும். சில நேரங்களில் வழங்கப்பட்ட டெம்போ தெளிவற்றதாக இருக்கும், அதாவது "மெதுவாக" அல்லது "ஜாஸ்ஸி (Jazzy)" என்று கூறுவது போன்றது, மேலும் சில சமயங்களில் இது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும், அதாவது "மிதமான வேகத்துடன் மிதமான மாற்றம், கால் குறிப்பு எழுபத்தி இரண்டுக்கு சமம்" , என்பதை போன்று. தற்போது பெரும்பாலான இசைத் தாள்கள் நிமிடத்திற்கு ஏற்ற துடிப்புகளின் (beats per minute) எண்ணிக்கையைக் கொண்டுள்ளன.

5. கால குறியீடுகளை (time signature) பாருங்கள். நீங்கள் எத்தனை முறை வாசித்திருந்தாலும் கால குறியீடுகளை எப்போதும் பாருங்கள். ஆறு-எட்டு நேரத்திற்கும் பொதுவான நேரத்திற்கும் பெரிய வித்தியாசம் உள்ளது.

6. தொடக்க குறியீடுகளை (key signature) பாருங்கள். தவறான முக்கிய குறியீட்டை இயக்குவது, ஒரு இசை ஒலியை உடைந்ததாகவும் பொருத்தமற்றதாகவும் ஆக்கும்.

7. மாற்றங்களைத் கவனமாக நோக்குங்கள். ஒரு புதிய முக்கிய குறயீடு பாதியிலேயே அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளதா அல்லது பாதியில் இருந்து படிப்படியாக வேகமாகுதல் (accelerando), படிப்படியாக மெதுவாகுதல் (ritardando), ஒலிப்பு முறை (articulation) மற்றும் இயக்கவியல் (Dynamics) உள்ளதா என்பதைச் சரிபார்க்கலாம். அவற்றில் நாம் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும் மற்றும் அவை அனைத்தையும் கவனிக்க வேண்டும்.

8. ஆரம்பத்தைப் பாருங்கள். இசை சரியாக ஒலிக்கிறது என்பதை உறுதிப்படுத்த ஒரு திடமான ஆரம்பம் இன்றியமையாதது, மேலும், பெரும்பாலும், தொடக்கக் பகுதியின் குறிப்புகள் முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் வரும், எனவே அடுத்த பகுதிக்கு நகரும் முன் அதைப் புரிந்துகொள்வது முக்கியம்.

9. இலகுவான பகுதிகளை தாண்டி செல்லுங்கள். ஒரு ரிதம்/இசையை இசைக்க முடிந்தால், அதன் லேசாக பார்த்துவிட்டு தாண்டி செல்லுங்கள். இது ஒரு ரிதம்/ இசைத் துணுக்கில் முன்பு இருந்ததாக இருந்தால், இரண்டையும் ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள்.

10. கடைசி வரியைப் கவனியுங்கள். கடைசி வரியானது துண்டின் முடிவாகும், மேலும் இது பொதுவாக மற்ற பகுதிகளிலிருந்து சற்று வேறுபட்டது, அல்லது ஒரு நோக்கத்திற்காக மற்றவற்றை விட கடினமாக்கப்பட்டது/ வேறுபடுத்தப்பட்டது, சில நேரங்களில் ஒரு இறுதி உறுப்புடன் அதை வித்தியாசமாக மாற்ற துண்டு சேர்க்கப்படலாம. தொடக்கமும் முடிவும் இன்றியமையாதவை - ஆரம்பமானது இசையை நல்ல தொடக்கத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது, மேலும் முடிவானது கேட்பவர் உறுதியான இறுதி அபிப்ராயத்துடன் இருப்பதை உறுதி செய்கிறது.

11. வாசிக்கத் தொடங்குங்கள். பிட்ச் மாறிகள் உள்ள கருவியில் வாசிக்க சரியாக தொடங்குவதற்கு ஒலியை ஒப்பிட்டு அதை சரிசெய்வதில் அதிக கவனம் செலுத்துங்கள். அனுபவமற்ற பார்வை-வாசிப்பாளர்கள் எழுதப்பட்ட குறிப்பிலிருந்து மேலே அல்லது கீழே ஒரு தொடங்குவது/ தொடர்வது மற்றும் ஒரு பகுதி அல்லது முழுப் பகுதிக்கும் கூட தவறான குறிப்பை வாசிப்பது பொதுவானது.

12. மெதுவாக செல்லுங்கள். மிக வேகமாக, குறிப்புகளை விட்டுவிட்டு வாசிப்பதை விட மெதுவான, வசதியான டெம்போவைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், கற்றல் மிக வேகமாக நிகழ்கிறது. மெதுவாக வாசிப்பது கற்றுக் கொள்ளாத பிழைகளைப் பற்றி சுயமாக கற்பிக்க உதவுகிறது.

13. வாசிக்கப்படும் ஸ்வரங்களை தாண்டி சற்று முன்னால் கண்களை வைக்கும் பழக்கத்தை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள். குறிப்பைப் பார்க்கவும், அதைப் புரிந்துகொள்ளவும், வாசிக்கவும் எப்பொழுதும் சிறிது செயலாக்க நேரம் தேவைப்படுகிறது. இதை ஒரே நேரத்தில் செய்வது கடினம், எனவே நல்ல பார்வை வாசிப்பவர்கள் வரவிருப்பதை தெரிந்துக்கொள்ள நேரம் கொடுக்க முன்னோக்கி கவனம் செலுத்தலாம். இந்த திறனை நாம் ஏற்கனவே பல செயல்களில் பயன்படுத்துகிறோம் (நடைபயிற்சி, பைக் ஓட்டுதல், புத்தகம் படித்தல் போன்றவை). "முன்னோக்கிப் படிப்பது" வசதியாக இருக்கும்போது, குறிப்புகளின் முழுக் குழுக்களும், முழு அளவீடுகளும் கூட ஒற்றை "துண்டுகளாக" அடையாளம் காணப்படுகின்றன, மேலும் பார்வை-வாசிப்பு மிகவும் இயல்பானதாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாறும்.

5.1 தாளம் (ரிதம் (RHYTHM))

ரிதம் என்பது ஒலிகளை நேரத்தில் வைப்பது. ரிதம் பெரும்பாலும் அதன் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கூறுகளுடன் அடையாளம் காணப்படுகிறது, அவை துடிப்புகள் அல்லது வழக்கமான இடைவெளிகளாக இருக்கலாம், ஆனால் முற்றிலும் தனித்தனி கூறுகள் அல்ல.

தாளத்தின் கூறுகள் (ELEMENTS OF RHYTHM)

இசை அமைப்பு என்பது நேரத்தைச் சார்ந்தது. ரிதம் என்பது இசையின் காலத்திற்கான வடிவம். இசையில் உள்ள அனைத்து கூறுகளிலும் (எ.கா., சுருதி (pitch) அல்லது டிம்பரில் (Timbre) உள்ள வடிவங்கள்), ரிதம் என்பது ஒரு தவிர்க்க முடியாத உறுப்பு. பழமையான இசையின் ட்ரம்பீட்களைப் (Drumbeats) போல, மெல்லிசை இல்லாமல் தாளம் இருக்க முடியும், ஆனால் தாளம் இல்லாமல் மெல்லிசை இருக்க முடியாது, ஏனெனில் அது சரியாக ஒலிக்க மறைமுகமாக அல்லது வெளிப்படையாக ரிதம் தேவை. இணக்கம் (harmony) மற்றும் மெல்லிசை (melody) இரண்டையும் கொண்ட இசையில், தாள அமைப்பை அவற்றிலிருந்து பிரிக்க முடியாது.

அடி (பீட் (Beat)

இசை நேரத்தினுடைய அலகின் பிரிவு ஒரு பீட் என்று அழைக்கப்படுகிறது. உடலின் நிலையான துடிப்பு அல்லது இதயத் துடிப்பை ஒருவர் அறிந்திருப்பதைப் போலவே, இசையமைப்பதிலும், இசையை செயல்முறைப்படுத்துவதிலும் அல்லது இசையைக் கேட்பதிலும், ஒரு குறிப்பிட்ட கால இடைவெளியைப் பற்றி ஒருவர் அறிந்திருக்கலாம்.

வேகம் (டெம்போ (Tempo))

அடிப்படை பீட்பின் வேகம் டெம்போ என்று அழைக்கப்படுகிறது. டெம்போ பெரும்பாலும் இயற்கையாக நமது நடையின் வேகம் (நிமிடத்திற்கு 76 முதல் 80 பக்கங்கள்) அல்லது இதயத் துடிப்பு (நிமிடத்திற்கு 72) என்று கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், ஒரு இசையமைப்பாளரால் குறிப்பிடப்படும் இசையின் வேகம் முழுமையானது அல்லது இறுதியானது அல்ல. செயல்திறனில், இது வாசிப்பவரின் விளக்கக் கருத்துக்கள் அல்லது அரங்கின் அளவு மற்றும் எதிரொலி, குழுமத்தின் அளவு மற்றும் கருவிகளின் ஒலித்தன்மை போன்றவற்றின் அடிப்படையில் மாறுபடும். ஒரு சில வரம்புகளுக்குள்ளான ஒரு மாற்றம் ஒரு படைப்பின் தாள அமைப்பை பாதிக்காது.

ருபடோ (Rubato)

வேலையின் வேகம் கடினமானதும் கணிதமானதும் அல்ல. எந்த நேரமும் மெட்ரோனோமிக் பீட்டை இசை முறையில் கடைப்பிடிக்க இயலாது. ஒரு தளர்வாக பின்னப்பட்ட பத்தியில், டெம்போவை இறுக்குவது தேவைப்படலாம்; நெரிசலான பாதையில், ஒரு தளர்ச்சி தேவைப்படலாம். டெம்போ ருபாடோ-அதாவது, "கொள்ளையடிக்கப்பட்ட நேரம்" என அழைக்கப்படும் டெம்போவின் இத்தகைய மாற்றங்கள் இசையின் தன்மையின் ஒரு பகுதியாகும். ருபடோ ஒரு நெகிழ்வற்ற துடிப்பின் கட்டமைப்பு தேவை, அதில் இருந்து அது புறப்பட்டு திரும்ப வேண்டும்.

காலம் (டைம் (Time))

மனம் இசையைப் புரிந்துகொள்வதில் சில ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையைத் தேடுகிறது, மேலும் ஒலிகளின் குழுவானது புறநிலையாக இல்லாவிட்டால் இசையின் ஒரு பகுதியை அறிவது கடினமாக இருக்கும். ஒவ்வொரு வினாடி அல்லது மூன்றாவது துடிப்புக்கும் அழுத்தம் கொடுத்து, மனம் உள்ளுணர்வில் வழக்கமான மற்றும் ஒரே மாதிரியான ஒலிகளை இரண்டு மற்றும் மூன்றாக தொகுக்கிறது என்று சோதனைகள் காட்டுகின்றன.

இசையில், குழுக்களாக பிரிவது அழுத்தத்தால் நிகழ்கிறது; அதாவது, அவ்வப்போது ஒரு குறிப்பை மற்றதை விட வலிமையானதாக மாற்றுவதன் மூலம். அழுத்தம் சீரான இடைவெளியில் ஏற்படும் போது, துடிப்புகள் இயற்கையான கால அளவுகளில் அடங்கும். அளவு (measure) மற்றும் பார் (bar) என்ற சொற்கள் பெரும்பாலும் ஒன்றுக்கொன்று மாற்றாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

கால குறியீட்டின் (time signature) மூலம் ஒரு பகுதியைத் தொடங்கும்போது கால அளவு குறிக்கப்படுகிறது; எ.கா., 2/4, 4/8, 3/4, 6/8. ஒரு அளவின் ஒவ்வொரு துடிப்பின் நீளமும் குறுகிய அல்லது நீண்ட கால அலகாக இருக்கலாம்.

குறியீடு 4/1 என்பது முழு குறிப்பு (1) என்பது ஒவ்வொரு அளவிலும் உள்ள யூனிட் ஆகும், மேலும் ஒவ்வொரு அளவிலும் அவற்றில் நான்கு (4) உள்ளன. இரண்டாவது விளக்கத்தில், 4/2, என்பது அரை குறிப்பு (1/2) அளவீட்டு அலகு ஆகும், அவற்றில் நான்கு (4) ஒவ்வொரு அளவிலும் உள்ளன, அதே போன்றே மற்றவை.

"நான்கு காலம் (Four-time)," அல்லது "பொது காலம் (common time)" என்பது உண்மையில் "இரண்டு முறை" என்பதின் இணைக்கப்பட்ட இரட்டை காலமாகும், ஏனெனில் பாதி அளவில் துணை அழுத்தம் இல்லாமல் இதை சிந்திக்க முடியாது; அதாவது, மூன்றாவது அடியில்; இவ்வாறு: இரட்டை (Duple), மும்மடங்கு (triple) மற்றும் நான்கு மடங்கு கால அளவீடுகள்-அதாவது, இரண்டு, மூன்று மற்றும் நான்கு துடிப்புகள் உள்ளவை-எளிமையான நேரம் எனவும் அறியப்படுகிறது. ஒவ்வொரு கூறுகளையும் மூன்றாகப் பிரிப்பது கூட்டு நேரத்தை உருவாக்குகிறது:

ஐந்தில் (quintuple), 5/4 போன்ற மிகவும் சிக்கலான காலங்கள், பொதுவாக 3 + 2 குழுக்களாக இருக்கும். நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் நாட்டுப்புற நடனம், குறிப்பாக கிழக்கு ஐரோப்பாவில் இருப்பவை, சமச்சீரற்ற கால அளவீடுகளை 7/8 மற்றும் 5/8 எனப் பயன்படுத்துவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

   5.2.            அடிகளை எண்ணுதல் (தாளம் (Thaalam))

தாளம் (Thaalam) என்பது இந்திய இசையில் டெம்போவை அளவிடுவதற்கும், பாடலின் அமைப்பை ஓரளவு அறியவும் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு கருவியாகும். தாளம் ஒரு பாடலின் ரிதமை அல்லது பீட்டை சம இடைவெளியில் வைத்துக்கொள்ள உதவுகிறது. அது அந்தப் பாடலின் மனநிலையையும் பிரதிபலிக்கிறது. தாளம் என்பது "சசப்தகிரியை" மற்றும் "நிசப்தகிரியை" ஆகியவற்றின் கலவையாகும். கிரியை என்பது அக்ஷரங்கள் அல்லது அளவுகளை எண்ணுவதற்கான ஒரு முறையாகும். ஒரு தாளத்தில் சசப்தகிரியையின் பகுதி ஒலிகளை உருவாக்குகிறது, இரண்டாவது வகை ஒலியற்றதாக இருக்கும். தாளம் என்பது இரண்டு பிரிவுகளின் கீழ் வரையறுக்கப்படுகிறது. ஒன்று "ஷதங்காஸ் (Shadangaas)" அடிப்படையிலானது மற்றொன்று "ஷோதஷங்காஸ் (Shodashaangaas)" அடிப்படையிலானது.

ஷதங்கா விளக்க வகை:

இவ்வகையில் தாளம் என்பது "ஆறு அங்கங்கள்" அடிப்படையில் அமையும். ஆறு அங்கங்கள் பின்வருமாறு:

1) லகு

2) துருதம்

3) அனுதுருதம்

4) குரு

5) புளூதம்

6) காக்கபாதம்

மேற்குறிப்பிட்ட ஆறின் விளக்கத்திற்கு முன், அங்கங்களைச் சிறப்பாகப் புரிந்துகொள்ளும் சில அடிப்படை விஷயங்கள் பின்வருமாறு.

தட்டு - உள்ளங்கையை கீழே எதிர்கொள்ளும் வகையில் கீழ்நோக்கிய அடி (தொடையில்)

வீச்சு - அலை (சில நேரங்களில் உள்ளங்கையை மேலே எதிர்கொள்ளும் வகையில் கீழ்நோக்கிய அடி)

விரல் எண்ணிக்கை - எண்ணிக்கைகள் சுண்டு விரலிலிருந்து தொடங்கும் மற்றும் எண்ணிக்கைகள் தாலத்தின் வகையைப் பொறுத்தது.

கிரியை - வலது கையை வலமிருந்து இடமாக அசைத்தல்

சர்பினி - வலது கையை இடமிருந்து வலமாக அசைத்தல்

பாதகம் - வலது கையைத் தூக்குதல்

அக்ஷரம் - ஒரு தாளத்தின் ஒவ்வொரு அடியும் (பீட்டும்) "ஒரு அக்ஷரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஆறு அங்கங்கள் கீழே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன.

லகு - ஒரு லகு என்பது ஒரு தட்டு, அதைத் தொடர்ந்து குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான எண்ணிக்கை. லகுவின் மொத்த அக்ஷரம் தாலத்தின் வகையைப் பொறுத்தது.

துருதம் - இது ஒரு தட்டு தொடர்ந்து ஒரு வீச்சு. இதற்கு மொத்த அக்ஷர காலம் 2.

அனுதுருதம் - இது ஒரு தட்டை மட்டுமே கொண்டது. அக்ஷரத்தைப் பொறுத்தவரை, இதில் ஒரு அக்ஷர காலம் மட்டுமே உள்ளது.

குரு - இது ஒரு தட்டைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மீதமுள்ள அக்ஷரங்களுக்கு (தாலத்தின் வகையைப் பொறுத்து) கை (மூடியபடி) வட்ட இயக்கத்தில் சுழற்றப்படும். இதற்கான இயல்புநிலை அக்ஷரம் 8 ஆகும்.

புளூதம் - இது ஒரு தட்டு, ஒரு கிரியை மற்றும் ஒரு சர்பினி ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. இதற்கான இயல்புநிலை அக்ஷரம் 12 ஆகும்.

காகபாதம் - இது ஒரு தட்டு, ஒரு பாதகம், ஒரு கிரியை மற்றும் ஒரு சர்பினி ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. இதற்கான இயல்புநிலை அக்ஷரம் 16.

ஷோதஷங்கா விளக்க வகை:

ஷதங்கா வகை விளக்கத்தைப் போலவே, ஷோதஷங்கா விளக்கமும் உள்ளது. இங்கு மேலும் ஒரு அங்கம் "விரமம்" சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இங்கு தாலத்தை அளக்க, அக்ஷரங்கள் மற்றும் மாத்திரைகள் என இரண்டு வகையான அளவீடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நான்கு அக்ஷரங்கள் ஒரு மாத்திரையை உருவாக்குகின்றன. விராமம் சேர்ந்ததால் இங்கு பதினாறு அங்கங்கள் உள்ளன.

பதினாறு அங்கங்களும் அந்தந்த அக்ஷரங்கள் மற்றும் மாத்திரைகளுடன் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. பெயர், அக்ஷரகாலம் மற்றும் மாத்திரை என்ற வரிசையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.
அனுதுருதம் - 1 - 1/4

துருதம் - 2 - 1/2

துருதவிரமம் - 3 - 3/4

லகு - 4 - 1

லகுவிரமம் - 5 - 1.25

லகுதுருதம் - 6 - 1.5

லகுதுருதவிரமம் - 7 - 1.75

குரு - 8 - 2

குருவிரமம் - 9 - 2.25

குருதுருதம் - 10 - 2.5

குருதுருதவிரமம் - 11 - 2.75

புளூதம் - 12 - 3

புளுதவிரமம் - 13 - 3.25

புளுததுருதம் - 14 - 3.5

புளுத துருதவிரமம் - 15 - 3.75

காகபாதம் - 16 - 4

 

கதி மற்றும் ஜாதி ஆகிய இரண்டு மிக முக்கியமான சொற்கள். ஐந்து கதிகளும் ஐந்து ஜாதிகளும் உள்ளன.

ஐந்து கதி (அல்லது நடை)

1) சதுர்ரஷ்ர கதி என்பது ஒரு அக்ஷரம் அல்லது பீட் ஒன்றுக்கு நான்கு எழுத்துகள் (அல்லது ஸ்வரங்கள்).

2) திஸ்ர கதி - ஒரு அடிக்கு 3 ஸ்வரங்கள் அல்லது அக்ஷரம்

3) கண்ட கதி - ஒரு அக்ஷரத்திற்கு 5 ஸ்வரங்கள்.

4) மிஸ்ர கதி - ஒரு அக்ஷரத்திற்கு 7 ஸ்வரங்கள்.

5) சங்கீர்ண கதி - ஒரு அக்ஷரத்திற்கு 9 ஸ்வரங்கள்.

ஐந்து ஜாதிகளாவன:

1) சதுர்ரஷ்ர ஜாதி - 4 அடிகள் அல்லது அக்ஷரங்கள்.

2} திஸ்ர ஜாதி - 3 அக்ஷரங்கள்.

3) கண்ட ஜாதி - 5 அக்ஷரங்கள்.

4) மிஸ்ர ஜாதி - 7 அக்ஷரங்கள்.

5) சங்கீர்ண ஜாதி - 9 அக்ஷரங்கள்.

லகுவின் மாறுபாடுகள்:

லகு என்பது தட்டு மற்றும் விரல் எண்ணிக்கைகளின் கலவையாகும். லகுவின் ஜாதியைப் பொறுத்து, லகுவின் மொத்த அக்ஷரம் மாறுபடும். ஜாதி லகுவில் மூன்று அக்ஷரங்கள் இருக்கும் - ஒரு தட்டு மற்றும் இரண்டு விரல் எண்ணிக்கை (1+2). இதேபோல் சதுர்ரஷ்ர லகுவில் முறையே 4(1+3), காந்த லகு - 5(1+4), மிஷ்ர லகு - 7(1+6) மற்றும் சங்கீர்ண லகு - 9(1+8) அக்ஷ்ரம் அல்லது அடிகள் கொண்டிருக்கும்.

தாளத்தின் சில உதாரணங்களாவன

1) துருவம் - லகு, துருதம், லகு, லகு - 1011 - 14

2) மத்யம் - லகு, துருதம், லகு - 101 - 10

3) ரூபகம் - துருதம், லகு - 01 - 6

4) ஜம்பை - லகு, அனுதுருதம், துருதம் - 1U0 - 7

5) திரிபுட - லகு, துருதம், துருதம் - 100 - 8

6) அட - லகு, லகு, துருதம், துருதம் - 1100 - 12

7) ஏகம் - லகு - 1 - 4

8) மிஸ்ரா சப்பு (3+4) - முதல் தட்டுக்கு 3 ஸ்வரங்களும், இரண்டாவது தட்டுக்கு 4 ஸ்வரங்களும்.

9) கண்ட சப்பு (2+3)

10) திஸ்ரா சப்பு (1+2)

11) சங்கீர்னா சப்பு (3+6)

12) விலோமா சப்பு (4+3)

தாளத்தினோடு தொடர்புடைய பிற சொற்கள்/ அம்சங்கள்:

பாடல்களைப் பொறுத்தவரை தாளத்தோடு தொடர்புடைய வேறு சில சொற்கள் (அல்லது அம்சங்கள்) பின்வருமாறு:

1) கிரஹம் அல்லது எடுப்பு: ஒரு பாடலின் தொடக்கப் நேரத்தை குறிப்பிடுகிறது. இது இரண்டு வகையாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒன்று சமக்ரஹம் மற்றொன்று விஷமக்ரஹம். இந்த விஷமக்ரஹம் அதீத கிரகம் மற்றும் அனகத கிரகம் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

சமகிரஹம்: பாடல் மற்றும் தாளம் இரண்டும் ஒரே நேரத்தில் தொடங்கும்.

அதீதகிரஹம்: தாளம் தொடங்கும் முன் பாடல் தொடங்கும்.

அனாகதகிரஹம்: தாளம் தொடங்கிய பிறகு பாடல் தொடங்குகிறது.

2) லயம்: இது பாடலின் வேகத்தை (அல்லது டெம்போ) தீர்மானிக்கிறது. மூன்று வகைகள் உள்ளன.

அ) விளம்பித லயம்(சௌக காலம்) - மெதுவான வேகம்

b) மத்திய லயம் (மத்தியம காலம்) - நடுத்தர வேகம்

c) துருத லயம் (துரித காலம்) - வேகமான வேகம்

நடுத்தர டெம்போ மெதுவான டெம்போவை விட இரட்டிப்பாகவும், வேகமான டெம்போ மெதுவான டெம்போவை விட நான்கு மடங்கு அதிகமாகவும் இருக்கும்.